miércoles, 26 de mayo de 2010

Aviso

Siento avisar tan tarde, pero me acaban de comunicar que -debido a un imprevisto- voy a tener que formar parte de un tribunal de acceso a 1º EEPP, por lo que no tendréis clase conmigo los días 26, 27 y 28 de mayo (desde hoy miércoles hasta el viernes).



Si tenéis alguna duda sobre cualquier cuestión, hacédmelo saber, porfa.

¡Hasta la semana que viene!

sábado, 8 de mayo de 2010

Progresiones modulantes

Las progresiones modulantes son similares a las que hemos visto anteriormente. La diferencia entre ambos tipos se encuentra en el cambio de tonalidad que se produce cuando se repite el modelo en un intervalo distinto en las marchas modulantes, mientras que en las no modulantes no existe tal modulación en las repeticiones del modelo.


Para que una marcha modulante sea correcta ha de cumplirse lo siguiente:

1. Los grados de la escala han de ser respetados, es decir, si en el modelo un cierto sonido es el I grado, será respondido en la repetición por el I grado de la nueva tonalidad, y así sucesivamente para todas las notas.

2. La repetición ha de llevar el mismo cifrado que el modelo, la misma rítmica y los mismos movimientos melódicos. No es obligatorio que modelo y repeticiones estén en el mismo modo.

3. A la hora de elegir los modos de las tonalidades en cada una de las repeticiones guiarse por la lógica, eligiendo el que tiene un menor número de alteraciones diferentes.

4. Al finalizar la última repetición, el último acorde, si conviene por motivos de enlace con el siguiente, puede cambiar de posición o de valor.

viernes, 7 de mayo de 2010

Preparando el examen

No nos agobiemos, sólo hay que organizarse un poco.


Para empezar, realizaremos para la próxima semana un ejercicio de armonía a 4 voces similar al de la prueba: 14 compases en 4/4, conteniendo los siguientes elementos:

01. una cadencia rota,
02. un 6/4 cadencial,
03. una 6ª napolitana,
04. una dominante secundaria de tipo 7ª de dominante,
05. una dominante secundaria de tipo 7ª disminuída
06. un acorde de sobretónica
07. una serie de 7ª diatónicas
08. una serie de sextas
09. un acorde de 6ª aumentada
10. una 3ª de picardía

El ejercicio debe modular transitoriamente -por el procedimiento que consideréis oportuno y a la tonalidad que elijáis- y volver de nuevo a la tonalidad inicial, finalizando con una coda.

La tonalidad de partida es también libre y no se pueden usar notas de adorno.

jueves, 6 de mayo de 2010

Modulación enarmónica

La modulación enarmónica se produce gracias al uso de acordes que han sufrido una transformación enarmónica total o parcial de sus notas.



Como iremos viendo, hay una serie de acordes que son especialmente útiles para realizar modulaciones por enarmonía, como los acordes de 7ª disminuida, los de 6ª aumentada o la 6ª napolitana.

martes, 4 de mayo de 2010

Acordes de 7ª disminuida

Observa que la colocación de las tonalidades es equivalente a la del círculo de quintas.


¿Cuántos acordes de 7ª disminuida coinciden en el gráfico (al enarmonizarlos)? ¿Sabrías explicar este "fenómeno"?

lunes, 3 de mayo de 2010

Modulación cromática

La modulación cromática se caracteriza por emparentar dos tonalidades mediante un acorde que ha sufrido una transformación cromática. Las notas que han de evolucionar cromáticamente deben hacerlo; en la misma voz, de lo contrario se produciría una falsa relación cromática.

Con este procedimiento es posible realizar con relativa sencillez modulaciones a tonos alejados de la tonalidad de partida en el circulo de quintas. Algunos de los casos más habituales son:

Cadencia Rota modulante

También llamada cadencia evitada. Ocurre cuando a un acorde de dominante de una tonalidad (triada o cuatriada), en estado fundamental, le sigue un acorde de dominante de otra tonalidad distinta.


Modulación cromática con acordes de 7ª

Normalmente se mantienen una o varias notas comunes, y hay uno o varios cromatismos. A veces, en vez de cromatismos, hay enarmonías. Habría varios casos:

• Encadenamiento de dos acordes de 7ª de dominante.



• Dos acordes de dominante, pero no necesariamente 7ª de dominante, sino también 7ª de sensible o 7ª disminuida.


• Un acorde que no sea de dominante con otro que si sea de dominante



Nota: cualquier de estos procedimientos puede realizarse varias veces de forma consecutiva, creando una modulación compuesta.

sábado, 1 de mayo de 2010

Libros de armonía


Si tenéis libros de armonía en casa (Piston, Zamacois, etc.) traéroslos, porfa, a clase esta semana, que vamos a hacer un pequeño experimento.